Archiv der Kategorie: Kriminalromane

Wilkie Collins, Die Frau in Weiß

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Einen englischen Roman von 1860 mit über 600 Seiten lesen? So mancher würde sich zweifellos dagegen sträuben. Aus vielen, verständlichen Gründen. Aber in diesem Fall ist der Widerstand nicht gerechtfertigt. Die Dame in Weiß ist ein nahezu unverzichtbarer Klassiker für Liebhaber verschiedener literarischer Gattungen. Der Roman, der in Fortsetzungen erschien und später von Charles Dickens, einem Freund des Autors, herausgegeben wurde, ist ein Durchbruch für den Noir-Roman mit einer hervorragenden Charakterisierung der Figuren und einer außergewöhnlichen psychologischen Tiefe. Der Roman wurde mehrfach verfilmt, wobei in der Regel erhebliche Änderungen vorgenommen wurden, da die Fülle der Charaktere und die verschiedenen Handlungsstränge eine vollständige Inszenierung nicht zuließen.

Die Handlung: Walter Hartright, ein Zeichenlehrer, soll zwei junge adlige Mädchen auf dem Schloss der Familie Fairlie unterrichten. Auf dem Weg zum Schloss begegnet Walter im Wald einer Frau in Weiß, die vor etwas oder jemandem flieht. Später entdeckt er eine verblüffende Ähnlichkeit zwischen dieser Frau und einer seiner Schülerinnen, der Erbin eines großen Vermögens. Bald tauchen weitere Personen auf, vor allem ein großer und mächtiger italienischer Graf, der mit einer Tante der Schülerin verheiratet ist.
Die verschiedenen Episoden des Romans, von denen einige sehr direkt und andere etwas gestelzt sind, wirken viel glaubwürdiger als die Episoden in anderen aktuellen Romanen dieses Genres. Die Übersetzung, die ich gelesen habe, eine aktualisierte Version einer früheren Übersetzung, ist akzeptabel, auch wenn es nicht an Fehlern mangelt.

Wenn man keine Angst vor langen Romanen hat, kann ich das Buch auf jeden Fall empfehlen.

Die Meinung der anderen:

Berühmt und literaturhistorisch bedeutend wurde Wilkie Collins als Begründer des modernen englischen Kriminalromans, vor allem durch ›Die Frau in Weiß‹. (Amazon)

Delphine de Vigan, Nach einer wahren Geschichte

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Ein eindrucksvoller Roman, mit dem Delphine de Vigan einige der renommiertesten französischen Literaturpreise gewann. Mit ihrem ganz eigenen Stil, nüchtern in den Beschreibungen und reich an Emotionen, spielt sie mit dem Konzept von Fiktion und wahrer Geschichte, mit der autobiografischen Ladung, die in jedem Roman steckt, und mit der Verwechslung zwischen Realität und Fiktion, die ein Leben überschatten kann.

Protagonistin des in der ersten Person geschriebenen Romans ist Delphine, eine Schriftstellerin, die mit einem ihrer autobiografischen Romane großen Erfolg hatte. Nach diesem Erfolg gerät sie in eine Art Schaffenskrise. Während sie darüber nachdenkt, einen rein fiktiven Roman zu schreiben, tritt eine gleichaltrige Frau in ihr Leben, die im Roman nur L. genannt wird und bald zu einer engen und unzertrennlichen Freundin wird. Ohne es zu merken, beginnt Delphine, L. zu vertrauen und sich auf sie zu verlassen.

Die Reflexionen der beiden Frauen, die Zitate aus bekannten Werken und eine erzählerische Spannung, die manchmal an Stephan King erinnert, regen den Leser an, über die reine Fiktion nachzudenken, über die Beschreibung der Realität, die in vielen Fällen jede erdachte Handlung übertrifft, über die Beziehung zwischen dem Schriftsteller und seinen Lesern und über den schmalen Grat, der Sensibilität von pathologischen Positionen trennt.

Das Buch ist zweifellos viel besser als der Film, der kurz nach dem Schreiben dieser verstörenden Geschichte gedreht wurde. Nicht überraschend, denn es ist nicht leicht, den Reichtum an Ebenen, den dieser Roman bietet, mit einem Minimum an Kohärenz in einem kurzen Film zu erfassen.

Die Meinung der anderen:

Ein raffiniertes literarisches Spiel mit Fiktion, Wirklichkeit und Identität (Amazon).

»Einen so klugen Roman über das Schriftstellersein muss man erst mal schreiben.« Claudia Voigt, LITERATUR SPIEGEL

»Das Buch ist ein grandioses Spiel mit der Autofiktion, aber vor allen Dingen ist es ein Buch, das man nicht weglegen will, ein Buch, zu dem man immer zurückmuss, und seien wir ehrlich: Solche Bücher gibt es eigentlich gar nicht.« Hannah Lühmann, LITERARISCHE WELT

Helene Flood, Die Psychologin

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Sara, eine klinische Psychologin, verheiratet mit einem Architekten, der gerade dabei ist, sich beruflich zu etablieren, steckt in einer Ehekrise, die durch die Schwierigkeit, ein gemeinsames Kind zu bekommen, noch verschärft wird. An einem Freitag wie jedem anderen bricht ihr Mann Sigurd früh auf, um mit zwei Freunden in einer Waldhütte Ski zu fahren. Später hinterlässt er eine Nachricht auf dem Anrufbeantworter, um zu bestätigen, dass er bei ihnen ist, und meldet sich nie wieder. Als er seit fast einem Tag verschwunden ist und sich nicht mehr meldet, geht Sara zur Polizei, die ihr rät, 24 Stunden zu warten, da sich die meisten Fälle in dieser Zeit von selbst lösen. Von da an lernen wir Saras Umfeld kennen, ihre Schwester, ihren Vater, ihre Schwiegermutter, einige ihrer Patienten und die ermittelnden Polizeibeamten, insbesondere ab dem Zeitpunkt, als Sigurds lebloser Körper gefunden wird, ermordet durch zwei Schüsse in den Rücken. Saras Schüchternheit und ihre Komplexe nehmen langsam überhand, vor allem als ein Unbekannter nachts in ihr Haus einbricht und eine Pistole ihres Großvaters verschwindet. Der Verdacht der Polizei verunsichert Sara, die zaghaft versucht herauszufinden, wer der Mann war, mit dem sie verheiratet war.

Ein intimer psychologischer Roman, der Saras Gedankengängen folgt und in dem sich die Erinnerungen allmählich zu einer Schlussfolgerung verdichten, zu der wir auf der letzten Seite gelangen.
Ich fand den Roman hervorragend.

Was die anderen dazu meinen:

»Helene Flood gelingt es meisterhaft, die Erwartungen der Leser*innen zu manipulieren.« Financial Times

»Ein einzigartiger Blick in die Psyche.« Cosmopolitan

Fred Vargas, Der Zorn der Einsiedlerin

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Das war das erste Buch von der französischen Schriftstellerin und Aktivistin Fred Vargas, das ich gekauft habe. Ich beschloss, dieses Buch zu lesen, als die Entscheidung der Jury für den Literaturpreis „Prinzessin von Asturien“ bekannt gegeben wurde. Ich war überrascht, dass ein ausländischer Autor ausgewählt worden war, und suchte im Internet nach dem Thema und Vargas‘ Darstellung der polizeilichen Ermittlungen. Auf diese Weise lernte ich Inspektor Adamsbert kennen, einen originellen und gut charakterisierten Ermittler und Teamleiter. Gleich zu Beginn wird der Leser mit Verweisen auf andere Bücher desselben Autors und derselben Figur konfrontiert, die das Verständnis vielleicht etwas einschränken, aber für das Lesevergnügen nicht unbedingt notwendig sind.

Adamsbert befindet sich in Island, als zwei Dinge passieren: Ein Schaf zerquetscht mit seinem Huf das Handy des Polizisten und er erhält die Nachricht, dass seine Anwesenheit in der Pariser Brigade so schnell wie möglich erforderlich ist. Nachdem er ohne viel Aufhebens den Fall gelöst hat, der sein Kommissariat beschäftigt hat, interessiert sich Adamsbert für einen Fall von Mobbing und, zunächst indirekt, für eine Nachricht über zwei Todesfälle durch Spinnenbisse in Südfrankreich. Von da an verbinden sich die Intuition des Kommissars, seine Führungsqualitäten in einer zerstrittenen Einheit und die Arbeit seiner Mitarbeiter mit ungünstigen äußeren Umständen zu einem Lösungsversuch, der sich schließlich zu einem großen Kriminalfall entwickelt.

Das Buch liest sich flüssig, die Hinweise reihen sich organisch aneinander, und der Autor täuscht den Leser nicht, indem er ihm Informationen vorenthält, die für die Lösung des Falles unerlässlich sind. Diese Harmonie zwischen der Intelligenz des Ermittlers und dem Scharfsinn des Lesers ist einer der Schlüssel zu einem guten Kriminalroman.

Sehr empfehlenswert und macht Lust auf mehr.

Die Meinung der anderen:

„Vargas schreibt die schönsten und spannendsten Krimis in Europa.““ Tobias Gohlis, DIE ZEIT

»Kommissar Adamsberg, der Wunderbare, zwischen tödlichen Spinnen, finsteren Legenden und mörderischen Kindheiten.« DIE WELT

Im Süden Frankreichs sterben mehrere Männer – angeblich sind sie dem Biss der Einsiedlerspinne zum Opfer gefallen. Allerdings reicht das Gift einer einzigen Spinne nicht aus, um einen Menschen zu töten. Adamsberg und sein Team von der Brigade Criminelle des 13. Pariser Arrondissements ermitteln. Seine Nachforschungen führen den eigenwilligen Kommissar zu einem Waisenhaus bei Nîmes und zu einer Gruppe von Jungen, die dort in den 1940er-Jahren lebte. Und plötzlich erscheinen die Todesfälle, die bislang nicht als Morde betrachtet wurden, in einem anderen Licht … (Amazon)

Michael Connelly, Das zweite Herz

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Erster Roman von Michael Connelly mit Terry McCaleb als Protagonist. McCaleb ist ein erfolgreicher FBI-Detektiv, bekannt für seine Fähigkeit, scheinbar unlösbare Fälle zu lösen. Nachdem er einige Serienmörder hinter Gitter gebracht hat, kann er wegen eines Herz-Kreislauf-Problems nicht mehr arbeiten und muss auf ein Spenderorgan warten. Schließlich erhält er das Transplantat und beschließt, seine Genesung langsam anzugehen.

Eines Tages wird er von jedoch einer jungen Frau namens Graciela besucht, die ihm erzählt, dass das Herz, das er bei sich trägt, ihrer Schwester gehörte, einer alleinerziehenden Mutter, die bei einem Kiosküberfall in Los Angeles ermordet wurde. Graciela bittet ihn, ihr bei der Suche nach dem Mörder zu helfen, da die Polizei den Fall aus Mangel an Beweisen nicht weiter verfolgt. Es beginnt ein Kampf auf Distanz zwischen dem ehemaligen Detektiv, der sich eindeutig gegen die Empfehlungen seiner Arztin stellt, und dem Mörder, der wie vom Erdboden verschluckt scheint.

In diesem ausgezeichneten Kriminalroman, der mit Clint Eastwood in der Hauptrolle (eigentlich eine Fehlbesetzung, schon des Alters wegen) verfilmt wurde, wechseln sich die Wendungen der Handlung mit den Überlegungen McCalebs ab, der sich verpflichtet fühlt, dafür zu sorgen, dass der Täter eines Mordes, von dem er letztlich profitiert, nicht ungestraft davonkommt.

Der Roman ist relativ lang, aber niemals langweilig. Schauplatz ist die Stadt Los Angeles und ihre Umgebung, die Connelly gut beschreibt, ohne sich in unnötigen Details zu verlieren.
Empfehlenswert für alle Krimifans.

Was andere dazu meinen:

Mit seinen nüchternen, spannenden Kriminalromanen zieht Michael Connelly neue Fans in Scharen an. Connelly, ein früherer Kriminalreporter bei der Los Angeles Times, verbindet das Gefühl des Dichters für Sprache mit einem tiefen Verständnis für den kriminellen Geist, um finstere, dramatische Geschichten zu schaffen, die das Genre des Kriminalromans auf eine neue Stufe heben.
In Das zweite Herz stellt Connelly eine neue Figur vor — Terry McCaleb, der ein Spitzenagent beim FBI war, bevor ein Herzleiden ihn zum vorzeitigen Ruhestand zwang. Nun führt er ein ruhiges Leben, pflegt sein neues Herz und restauriert das Boot, auf dem er im Hafen von Los Angeles lebt. Er ist nicht auf der Suche nach Aufregung — als Graciela Rivers ihn jedoch bittet, den Tod ihrer Schwester Gloria zu untersuchen, ist er von ihrer Geschichte augenblicklich gefesselt: das neue Herz, das in McCalebs Brust schlägt, ist nämlich Glorias.
Als McCaleb das Beweismaterial des Falles untersucht, wird die vermutete Willkürlichkeit des Falles von einem beunruhigenden Verdacht einer hinter dem Mord lauernden perversen Intelligenz verdrängt. McCaleb befindet sich bald auf der Spur eines Killers, der schrecklicher ist als alles, was ihm bisher begegnet war. (Amazon)

Truman Capote, Kaltblütig

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Der New York Times beschrieb das Buch als „“Ein Meisterwerk – schmerzhaft, schrecklich, besessen.“

Eigentlich braucht dieses Buch keine Einführung. So bekannt dürfen der Autor und die Umstände sein, die zu ihrer Entstehung führten. Die Verfilmung wenige Jahre später trug dazu bei, eine Legende um Truman Capote, Harper Lee und einige andere Journalisten und Schriftsteller zu weben. Man kann sogar sagen, dass dieses Buch eine neue Genre gründete, die heute als Tatsachenroman bekannt ist.

Kurze Zusammenfassung: alle Mitglieder einer gut angesehenen Familie aus Kansas werden eines Tages kaltblütig ermordet. Die Täter werden bald erfasst, der Prozess kann beginnen. Truman Capote, ein Journalist zu Beginn seiner Karriere, macht sich auf dem Web, um die Hintergründe schonungslos aufzuarbeiten und darüber zu berichten.

Der New York Times beschrieb das Buch als „Ein Meisterwerk – schmerzhaft, schrecklich, besessen.“

Was andere dazu meinen:

Im November 1959 wird in Holcomb, Kansas, die vierköpfige Familie Clutter brutal ermordet. Wenige Wochen später werden die Täter Dick Hickock und Perry Smith auf der Flucht geschnappt. Truman Capote erfährt aus der New York Times von dem Verbrechen und beschließt, am Tatort zu recherchieren. Er spricht mit Bekannten und Freunden der Familie, mit der Polizei. Schließlich erhält er Gelegenheit, mit den beiden Mördern zu reden. Mit der Zeit gelingt es ihm, so viel Nähe zu ihnen herzustellen, dass sie ihm präzise Innenansichten ihrer Seele erlauben. Fast sechs Jahre nach ihrer Tat begleitet er sie bis an den Galgen. Capotes herausragende Rekonstruktion eines Mordes wurde eine Sensation und begründete ein neues literarisches Genre: die „non-fiction novel“, den Tatsachenroman. In einer atemberaubenden Sprache erzählt er, wie aus Menschen Mörder werden. Mit Kaltblütig landete Capote einen internationalen Bestseller. (medimops)

Philipp Claudel, Die grauen Seelen

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Der Große Krieg, der Erste Weltkrieg, bleibt eine Quelle für Literatur, Film und Kunst im Allgemeinen und hat das Leben und das Schicksal von Völkern und Individuen sowohl in Frankreich als auch in Deutschland für immer geprägt. Die endlosen und absurden Grabenkämpfe, deren einziges Ziel es war, die Kriegsfähigkeit des Gegners zu untergraben, kosteten Millionen junger Männer und Erwachsener das Leben, ohne ihnen etwas zu bringen. Dieser Roman von Philippe Claudel spiegelt, obwohl er mehr als acht Jahrzehnte später geschrieben wurde, die Atmosphäre jener Jahre und die Spuren, die sie bei den Protagonisten, den Zeitzeugen und den wenigen, die sich dem Wahnsinn entziehen konnten oder wollten, hinterlassen hat.

Schauplatz ist eine kleine Stadt, nur wenige Kilometer von der Front entfernt, getrennt durch einen Hügel, der die Sicht, nicht aber den Lärm des Krieges verdeckt. Diese Stadt führt ein Eigenleben, das natürlich von den an die Front marschierenden Truppenkolonnen, den zurückkehrenden Leichenkolonnen und den Kolonnen der Verwundeten und Verstümmelten unterbrochen wird. Die Hauptfiguren sind der Reporter, ein ängstlicher Polizist, ein Richter, der sich außerhalb von Gut und Böse wähnt, ein strenger, verwitweter Staatsanwalt, der in einer großen Villa lebt, und ein Lehrer, der in das Dorf kommt, um einen vom Krieg verrückt gewordenen Lehrer zu ersetzen. Der „Fall“, der all diese Personen beschäftigt, ist der Mord an einer jungen Frau, genannt Belle de Jour, die von einem Kanal erdrosselt wurde. In einem zurückhaltenden Stil, der der traurigen und hoffnungslosen Atmosphäre der geschilderten Ereignisse und Personen entspricht, führt der Autor den Leser an der Hand des Erzählers durch die verschiedenen Verdachtsmomente einer Untersuchung, die eigentlich niemanden interessiert. Die Charakterisierung der Personen, sei es vor den Ereignissen, an ihrer Hand oder im Nachhinein, wie im Fall des Lehrers, ist vorbildlich. Die sorgfältige und prägnante Sprache nimmt die Inszenierung eines Films vorweg, der nicht weit verbreitet war.

Ich halte den Roman für ausgezeichnet.

Was andere dazu meinen:

Ein Dorf im Osten Frankreichs, Winter 1917. Die Front ist nah, doch alles geht seinen gewohnten Gang. Bis eines Tages die zehnjährige Tochter des Gastwirtes ermordet wird. Der Gendarm versucht, Licht in das Dunkel zu bringen. Doch erst viele Jahre später gelingt es ihm, die Geschichte zu erzählen, zusammen mit allen anderen Geschichten, die untrennbar mit ihr verbunden sind.

«Dunkel, geheimnisvoll, atemberaubend, spannend, dabei von bestechender sprachlicher Eleganz.» (Elke Heidenreich in «Lesen»)

«Wie Philippe Claudel die Seelen entblößt, hat mir den Atem genommen.» (Petra Hammesfahr)

«Wie Philippe Claudel die ‚grauen Seelen’ der Menschen im Schatten des Kriegsmassakers ausleuchtet, wie er Menschen und Landschaften hintuscht und am Ende eine Pointe setzt, mit der auch erfahrene Krimileser nicht rechnen können – das macht dieses leise Buch zu einem, das noch lange nachklingt.» (Stern)

«Dieser Roman fesselt von der ersten Seite an.» (FAZ)

«Dieses Buch rumort weiter, wenn man es längst aus der Hand gelegt hat. Es ist tief, fesselnd und geheimnisvoll.» (Focus)

Daniel Silva, Der Hintermann

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Dieser Roman von Daniel Silva nimmt in der Saga von Gabriel Allon eine Sonderstellung ein, sowohl wegen seiner Aktualität zum Zeitpunkt seines Erscheinens, kurz nach dem sogenannten Arabischen Frühling, als auch wegen seiner detaillierten Beschreibung einer komplexen Operation der Geheimdienste mehrerer Länder unter der Koordination der USA. Natürlich darf man nicht vergessen, dass es sich um einen Roman handelt, in dem Übertreibungen und Vereinfachungen erlaubt sind, und dass die Realität oft anders aussieht.

Gabriel Allon hat sich aus dem sogenannten „Dienst“, dem israelischen Auslandsgeheimdienst, zurückgezogen und lebt in Cornwall, wo er den Auftrag erhält, für einen Londoner Antiquitätenhändler ein Werk von Tizian zu restaurieren. Wenige Tage nach den verheerenden Terroranschlägen in Paris und Dänemark fällt ihm bei einem Spaziergang durch die Londoner Innenstadt ein Passant auf, der auf einen belebten Platz geht und alle Kriterien eines Selbstmordattentäters erfüllt. Er informiert nicht nur den MI5, sondern beschließt auch, dem Verdächtigen zu folgen und zu versuchen, den Anschlag in letzter Minute zu verhindern. Dazu muss er jedoch sicher sein, dass es sich um einen Terroristen in Aktion handelt. Diese beunruhigende Szene markiert den Beginn einer komplexen Handlung, die zu den besten des Autors gehört und in die die CIA, die saudi-arabische Polizei, das berühmte Londoner Auktionshaus Christie’s und eine saudische Multimillionärin verwickelt sind, die ihren Vater bei einer verdeckten Operation von Allons Team verloren hat.

Wie immer bei Daniel Silva ist der Roman sehr gut recherchiert, und der Autor markiert am Ende des Buches, wo die Realität endet und die Fiktion beginnt. Daniel Silva macht keinen Hehl daraus, dass er auf der Seite Israels steht und dass seiner Meinung nach im Kampf gegen den Terrorismus alle Mittel erlaubt sind. Er hält diesen „Konflikt“ für einen echten Krieg, in dem es eben Verluste gibt und in dem alle Beteiligten auch körperliche und seelische Verletzungen erleiden.

Delphine de Vigan, Die Kinder sind Könige

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Delphine de Vigan hat mehrere Bücher über den negativen Einfluss geschrieben, den Eltern durch ihr Verhalten auf ihre Kinder haben können. In diesem Buch will sie auf die Gefahr der Kommerzialisierung der Kinder durch die Eltern aufmerksam machen. Dies gelingt ihr auf ansprechende Weise durch eine Erzählung, die Elemente eines Kriminalromans mit tiefer gehenden Überlegungen zu den Auswirkungen des digitalen Lebens verbindet.

Zwei Frauen werden auf den ersten Seiten vorgestellt. Clara, die Tochter intellektueller, linksorientierter Eltern, beschließt eines Tages, Polizistin zu werden. Sie geht ganz in ihrem Beruf auf und verzichtet dafür auf eine vielversprechende Beziehung. Melanie hat mit wenig Erfolg an einer Reality-Show im Fernsehen teilgenommen und sehnt sich danach, berühmt zu werden. Als ihre beiden Kinder Sam und Kim noch im Vorschulalter sind, beginnt Melanie, mit ihnen Videos zu drehen und diese auf einem YouTube-Kanal zu veröffentlichen. Das vorgetäuschte Leben einer Vorzeigefamilie, in der alle glücklich sind, bringt ihr Millionen von Followern und lukrative Verträge mit Firmen, die ihre Produkte in den Videos sehen wollen. Sie hat Erfolg und bald ist ihr Kanal im ganzen Land bekannt. Alles scheint gut zu laufen, bis eines Tages ihr jüngstes Kind Kim spurlos verschwindet. Die Ermittlungen der Polizei führen Melanie und Clara wieder zusammen.
Die Erzählung endet nicht mit der Aufklärung des Verbrechens, sondern macht einen Zeitsprung von mehr als zehn Jahren, als die Kinder bereits junge Erwachsene sind.

Der Erzählstil von Delphine de Vigan schafft eine gute Balance zwischen der Darstellung der Fakten und einem gelungenen Einblick in die Gedankenwelt und Motivation der Protagonisten. Die Autorin zeigt auch, wie unbedacht Eltern die Entwicklung ihrer Kinder beeinflussen können.

Was andere dazu meinen:

Mélanie war als junges Mädchen ein großer Fan von Formaten wie ›Big Brother‹. Sie hatte stets davon geträumt, gesehen und berühmt zu werden. Jahre später, als Mutter zweier Kinder, ist es ihr gelungen: Sie ist eine erfolgreiche YouTuberin mit Tausenden von Followern. Objekt ihrer Videos und Posts sind ihre Kinder, die auf Schritt und Tritt gefilmt werden. Seit Kurzem kommt ihre kleine Tochter dem Filmen jedoch immer unwilliger nach. Mélanie tut das als eine Laune ab. Denn wie könnte man die unendliche Liebe, die ihnen aus dem Netz entgegenkommt, als Last empfinden? Kurz darauf verschwindet Kimmy nach einem Versteckspiel spurlos. Wie, fragt sich die ermittelnde Polizeibeamtin Clara, soll man einen Verdächtigen ausmachen bei einem Kind, das Tausende Menschen kennen und mehrfach täglich sehen? Schnell begreift sie, dass ihre Methoden der Ermittlung in der virtuellen Welt vollkommen nutzlos sind … (Amazon)

Mélanie war als junges Mädchen ein großer Fan von Formaten wie ›Big Brother‹. Sie hatte stets davon geträumt, gesehen und berühmt zu werden. Jahre später, als Mutter zweier Kinder, ist es ihr gelungen: Sie ist eine erfolgreiche YouTuberin mit Tausenden von Followern. Objekt ihrer Videos und Posts sind ihre Kinder, die auf Schritt und Tritt gefilmt werden. Seit Kurzem kommt ihre kleine Tochter dem Filmen jedoch immer unwilliger nach. Mélanie tut das als eine Laune ab. Denn wie könnte man die unendliche Liebe, die ihnen aus dem Netz entgegenkommt, als Last empfinden? Kurz darauf verschwindet Kimmy nach einem Versteckspiel spurlos. Wie, fragt sich die ermittelnde Polizeibeamtin Clara, soll man einen Verdächtigen ausmachen bei einem Kind, das Tausende Menschen kennen und mehrfach täglich sehen? Schnell begreift sie, dass ihre Methoden der Ermittlung in der virtuellen Welt vollkommen nutzlos sind …
(Dieter Wunderlich)

J. R. Moehringer, Knapp am Herz vorbei

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Der nordamerikanische Journalist J.R. Moehringer ist bekannt als Buchautor und Ghostwriter für Prominenten, darunter Andrew Agassi und Prinz Harry.

In diesem Buch schreibt er eine Biografie über Willie Sutton, den wohl berühmtesten Bankräuber der USA im 20. Jahrhundert. Der irischstämmige Sutton wurde 1901 in Brooklyn geboren und war eines der vielen Opfer der Wirtschaftskrise der 20er Jahre. Im Laufe seiner kriminellen Karriere überfiel er Hunderte von Banken. Dreimal gelang ihm die Flucht aus Hochsicherheitsgefängnissen. Sein Markenzeichen als Bankräuber war zum einen, dass er keine Menschen verletzte oder tötete. Zum anderen trat er stets verkleidet auf, um nicht erkannt zu werden.

Ein Journalist und ein Photograph holen im Roman Sutton vom Gefängnis ab, um mit ihm ein Interview zu führen und einige Orte aus seinem Leben zu besuchen. Daraus ergibt sich eine zutiefst menschliche und sympathische Biographie des Bankräubers.

Was andere dazu meinen:

New York, Weihnachten 1969. Willie Sutton packt seine Bücher ein und räumt die Zelle. Endlich Freiheit. Nach siebzehn Jahren. Mit einem Fotografen und einem Reporter fährt er durch das verschneite New York auf den Spuren seiner legendären Vergangenheit: seine zahlreichen, gewaltlosen Banküberfälle und immer wieder seine große Liebe Bess. Wie ein Puzzle setzt sich Seite für Seite Suttons Leben zusammen. Was dabei Wirklichkeit und was Erfindung war, werden wir nie erfahren. Aber was macht das schon.

»Jede Szene dieses Buches ist prall gefüllt mit Leben.«
Publishers Weekly

»Ich war von Willie Sutton fasziniert seit ich ein Junge war. Er war eine Legende, er kam aus genauso kleinen Verhältnissen wie ich, er war für mich der Inbegriff von New York. Meine Großeltern und alle Männer aus Onkel Charlies Bar sprachen voller Bewunderung von Sutton, als wäre er der moderne Robin Hood. Aber am meisten zog mich dieser Mann in seinen Bann, weil er der literarischste Kriminelle der amerikanischen Geschichte war. Er verbrachte den Großteil seiner Zeit mit Lesen, ging alle zwei Wochen ins Kino, alle sechs Monate ins Theater, besuchte Footballspiele, machte lange Ausflüge mit dem Auto und rauchte, las Klassiker.« J.R. Moehringer